韩国电影《上流寄生族》（寄生上流）成功背后的奉俊昊与市场因素为何？
2018 年，七位原来只是籍寂寂无名，来自韩国地方城市的小伙子，虽然唱的是以母语韩语为主的歌曲，在社交网络平台也多只是以韩语发帖，但竟然可以一跃而成，成为全球最炙手可热，甚至比以英语主流世界的荷里活（好莱坞）明星更有魅力，赢尽美国多个主流音乐大奖的，他们的名字叫「BTS」（防弹少年团）。
2020 年，一套没有英语对白，拍摄的都主要在韩国国内取景，连一个享负盛名外籍演员都欠奉的电影，由韩国导演奉俊昊执导的电影《上流寄生族》，上画后竟然能够打破一个接一个的韩国历史纪录，今天更破天荒地在象徵著世界电影舞台之颠，美国的奥斯卡电影颁奖礼上，一举摘下四大奖项，甚至成为了首部非英语作品，获得了最佳电影的殊荣。
韩国电影《上流寄生族》（寄生上流）成功背后的奉俊昊与市场因素为何？
20 年前，当我们还未有创出「K-Pop」，只是把韩国音乐称为「歌谣」的年代，一批对音乐有创意、胆识与市场抱负的韩国人，不甘於只为了当下五千万人口的局限，决定要把视野扩阔，并推陈出新，誓要为这个国家的音乐带来革新的改变。结果，经过 BoA、东方神起、少女时代、Wonder Girls、BIGBANG、PSY、Super Junior、SHINee、EXO 等等乐团与歌手，尝试后跌倒再尝试以后，最终在久经历练下，20 年后的今天，成功冲破了国家与洲份地域的界限，让 BTS 能够达成了韩国乐坛多年来的梦想，在世界音乐市场最高峰的位置，使 K-Pop 获得了国际社会的认同与肯定。
韩国电影《上流寄生族》（寄生上流）成功背后的奉俊昊与市场因素为何？BTS
同样，曾几何时，当韩国电影还在被其他亚洲电影市场看不起，甚至曾经在韩国国内电影票房上，十大之中八部都是来自荷里活，一套来自香港，名副其实是一蹶不振的年代，韩国电影从业员，痛定思痛，决定要重振韩国电影的地位，而政府也看准了电影作为「梦工场」，为国家形象与经济带来无限改变契机的功能，锐意大量投入国家资源，发展韩国电影工业。最后，在前辈林权泽、李沧东、洪尚秀、金基德与朴赞郁等著名导演，在世界各地散播了韩国电影的果子基础下，最终在 20 年后的今天，成功透过奉俊昊之手，接过了奥斯卡的电影大奖，在世界电影舞台的顶峰，使韩国电影亦获得了国际社会的认同与肯定。
如「BTS」般能够把「K-Pop」原来置於艺术性与市场发展两端的对立面，混合而成一种全新定义的「K-Pop」品种；今天奉俊昊执导的电影《上流寄生族》，能够雅俗共赏，既能够取悦讲求品味较重欧洲电影市场的观众，亦能讨好较讲求市场排场与视觉刺激的美国荷里活观众，建立出一套属於奉俊昊独有的电影语言，并感动了欧洲与北美的评委，获得了数之不尽的奖项，产生了「《上流寄生族》综合症」。究竟《上流寄生族》是如何突破前人未达之境地，在票房方面取得成功之余，在作品艺术性方面也得到了认可，在国际舞台上掀起了获奖热潮？
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＊以国际市场为视野的韩国电影
60 年代韩国朴正熙政权一直视电影作为教化人民思想的工具，只有在出於鼓励反共与推动社会集体辛劳工作的价值层面上，支持由那些题材主导的韩国工业发展。后来，到了 80 年代，全斗焕为了以电影麻醉民众争取民主与自由的意欲，大举推行「3S 政策」，把电影作为政治任务，以放宽大众娱乐的方式，使青年人误感军事独裁也有其得民心之处。只是，正因为韩国电影市场陆续开放，让荷里活电影大举涌入国内市场，无论在制作水平、故事构思与后期编制的水平，都远不及美国与其他亚洲市场，韩国电影市场空间一下子被外国进口片挤压，连十大票房中一套国产片也欠奉。一时之间，韩国电影变得过街老鼠、无人问津。
一切直至 90 年代初以后，受到《侏罗纪公园》的成功案例启蒙，韩国政府便开始著力大举在金钱与人材培训方面，支援韩国电影业的发展。只是，韩国电影正式能再登上国际影展之列，便要待到 1999 年由有韩国电影教父之称的「林权泽」执导的作品《春香传》，它成为首部入围法国康城电影节竞赛单元的作品。三年后，他又再以电影《醉画仙》，获得第 55 届康城影展最佳导演奖，而 2004 年朴赞郁的作品《原罪犯》，更也是首部取得审团大奖的韩国电影。
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导演与作品奖，韩国电影也成功在康城开创了历史后，到了 2006 年，韩国女演员全度妍便凭电影《密阳》获得韩国首个「康城女主角」奖项。其后，2009 年朴赞郁凭《饥渴诱罪》获得康城的评审团奖、2010 年李沧东凭电影《生命之诗》获得了康城的最佳剧本奖、洪尚秀凭电影《爱情，说来可笑》》获得康城一种注目单元最佳影片、2011 金基德凭电影《阿里郎》获得康城一种注目单元之最佳影片。而金基德再於 2012 年於「世界三大电影节」的威尼斯电影节上，凭藉《圣殇》获得最高奖金狮奖，就是最佳例子，证明韩国电影的实力，已经稳定地达到欧洲主流品味市场的注视与肯定。
正因韩国电影成功登陆在欧洲市场，屡次获得评审青睐，奉俊昊步向国际电影市场的梦想，也受惠这些前辈铺好的跑道上，使他能够在 2006 年以后，四度（《韩流怪吓》、《东京狂想曲：摇摆东京》、《末日列车》与《玉子》）受邀参加康城影展，最终在 2019 年成功凭《上流寄生族》，获得最高殊荣的「金棕榈奖」。
＊共有的阶级对立问题
显而易见，《上流寄生族》是一套以讲及无权力者，试图以寄生在富有人家的生命上，希望终有一天能冲破阶级界限，成功向上流并进入有权阶级的社会讽刺类电影。题材上，它能够均在评审口碑与商业票房皆取得空前成功，当中奉俊昊及近年这类题材越见让观众受落，绝对是不能忽略的因由。
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熟悉奉导演电影作品的影迷，也许不会对他过去几部电影，能牵引出的社会探索的议题感到陌生。向来奉俊昊也是喜欢以呈现社会内部矛盾面，作为他的电影故事主线，例如《韩流怪吓》中韩国政府与对抗大鱼怪物一家的矛盾、《末日列车》中前卡乘客与尾卡乘客在阶级上对立、《玉子》中贪婪的大企业与单纯的美子等等，擅长处理阶级与人民内部矛盾的奉俊昊，在这次《上流寄生族》便故技重施，以跨国企业老板一家与宋康昊一家人的对立，再配以奉导演喜欢在别人认爲电影会走向某个方时，就决定改变方向的「奇异」铺陈手法下，观众深深地为电影中，那些层次变化的戏剧效果，为之赞叹。
而且，碰巧这类以「阶级」寄生与流动的社会问题，近年不单在韩国，世界各地的民众也深深地认同，我们活著的世界已经步入无权力者对向上流感到绝望的最后阶段，挣扎、反抗只会是社会唯一的可行出路。特别在过去数年间不同国家内部不断爆发数之不尽的民众，针对社会不公义的抗争运动，可想而之《上流寄生族》谈及的无权者跟富者反抗的主线，绝对是击中今天主流电影市场内的大部份观众口味。
＊市场推广与社交媒体效果
既然有了前人翻好了良好的市场土壤，再加上编成了今天普世关心的「阶级」问题，接下来就是电影如何透过宣传，进入以往韩国电影难以打进的美国荷里活市场之内。
根据《上流寄生族》电影制作公司 CJ 娱乐在网络公开的资料显示，电影在美国的发行，主要交由一间名叫「Neon」的发行商负责。作为拥有 12个奥斯卡奖项提名的发行商，「Neon」开宗明义把其公司发行的影片观众，定位为「45 岁以下，对暴力不反感，对外语与非虚构故事不反感」，这个定位，与《上流寄生族》主要针对的观众群，正好吻合不过。
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行销上，「Neon」刻意地在美国市场推广时，决定以「电影中有意想不到的转变」的口号作招徕，以勾引好奇心吸引观众入场观看电影。而为避免预告片过度把故事情节透露，美国版的剪辑明显地把原有电影中的悬疑及「没有计划」的力度加重，使看过预告的观众，更会渴望地想知道究竟那班来自草根的骗徒，最终的下场会是什么。
当然，「Neon」亦有把握了戏中女角朴素淡当中的一段有带「洗脑」效果的口号 - 「Jessica，独生女，伊利诺州，芝加哥，系上学长金振慕，他是你堂哥」，不断地在 Instagram 广传。其后，朴素淡更加以拍片真人示范，在网上公开，让听罢感到捧腹大笑的外国观众，亦不期然地琅琅上口地模仿，更能於能够产生无边界社群震荡的社交网络平台，制造出一窝蜂的市场效应。
韩国电影《上流寄生族》（寄生上流）成功背后的奉俊昊与市场因素为何？
所以，说《上流寄生族》是一部开创韩国电影在世界电影市场上新一页的作品，奉俊昊的个人创见、多位韩国导演前辈为韩国电影在外国评审留下的正面印象、普及性的关注议题、特别独有的行销策略，都是它偶然与部署两兼备的成功因由。
进入 2020 年的新时代，「BTS」与《上流寄生族》成功在美国荷里活市场取得空前成就，都已证明了韩流已不再只是拥有亚洲认证的流行文化产物。未知除了「K-Pop」与韩国电影以外，韩剧又何时会出现另一韩流在世界舞台上的神话之作？
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图片来源：https://news.sbs.co.kr/news/endPage.do?news_id=N1005642135
报导参考与翻译：https://bit.ly/2HbBdoL/ / https://bit.ly/31IFUjt
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