韩国电影《逆权司机》(A Taxi Driver)以1980年光州民主运动为背景，讲述一位的士司机如何协助一名德国记者走进被军方封锁的光州市示威现场，令当时政府以各种残忍方式杀害手无寸铁平民的过程得以曝光，事件真相逐渐浮面成为韩国民主发展的一大里程碑。曾经在《逆权大状》(The Attorney)饰演律师的影帝级人马宋康昊再度演出有关韩国真实历史的电影，继续表现其出色演技。
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《逆权司机》在韩国国内上映一举成为全国最多入场人次电影，证明这类回顾历史真实事件的电影在该国相当有市场价值，更间接引起现任总统文在寅下令重新调查当年事件真相，再次证明电影不只有娱乐功能，也是推动人类文明的一大工具。
对比中国今年暂时最高票房的《战狼II》却是一部大卖爱国情感、民族主义的电影，不计《战狼II》，其他关於历史的电影也是「建国、建党、建军」之流的系列，这些电影不单粉饰国家强大，更为过往的历史涂脂抹粉，根本没有直视真正的历史。其实中国发展以来有很多事件如文化大革命和六四事件值得像《逆权司机》还原搬上大银幕，只是这些事件却成为中国现时的敏感词，注定无法成为主流电影的内容，更显得极权政府与民主政府对待艺术表演或作品操控之分野，在中国根本没有太多创意空间，而韩国部分电影工作者则无惧封杀，将过往关於政府压迫的事实搬上大银幕，反映极权社会和民主社会之下艺术创作空间的分别。
再回望我们身处的香港，近年的电影题材越来越狭窄，大部分电影工作者都回避敏感题材甚至投身拍摄各种贩卖爱国情操的故事，靠拢北上的合拍片亦避不开各种审批程序引致创作空间萎缩，因此只有少部分留在本港的编导会拍摄我城近年各种政治气候、社会症结的题材，只可惜主流戏院又多会避免放映。
面对如斯环境，其实《逆权司机》是一部能让港人反思甚多的电影，由电影引发事件背后的真相调查、以至当地人民追求民主进程的血与泪、还有台前幕后以此为拍摄题材的用心，同时亦反映文明社会对待历史事件的应有态度，统统都值得我们借镜，光州事件让我们知道民主不是一朝一夕也不是坐著空谈，更多是靠众人无畏无惧的牺牲才能成就。
过程中的士司机和记者的英勇行为也许仅是做到职业的基本，即的士司机收取车资便需要安全地载客到目的地；记者主要职责就是报导不同事件的真相，但何以一位外国记者当上英雄，实为当时国内传媒畏惧和怕受牵连而不去报导事实，结果助纣为虐，军队可以肆无忌惮用不同武力镇压，致使在那个极端时刻，两人的行为显得珍贵，同时当时政府已经怋灭人性，两位主角以及一众大学生和其他司机市民对比之下展露人性最根本的一面，当人们看到其他人无辜地遭杀害，那怕本来是什么立场都会生出恻隐之心。
电影中宋康昊饰演司机「金四福」的一百八十度性格转变是一个生动例子，本来以为生活只要有安稳收入，其他事情显得不足以道，只是当他在光州目击种种残酷事实，让他知道安定生活并非必然，也知道有人正为国家努力争取权益，人生不是只有赚钱一面。至於他最后为何特意留下假名让记者不能再找到他致谢，或许是因为他觉得自己只是尽职并非英雄，又可能如现实中这位司机回到家后的一句话「为何可以这样杀害人民？」，他对国家已经失去信心，只求避世不问世事。
德国记者则表现自身行业的最崇高宗旨和敏锐触觉，当他知道韩国封锁消息便感到暗藏危机，但是明知危险也要亲赴光州现场捕捉真相，绝对值得后世尊敬。
一众大学生当时除了抛开一切抗争到底，当然令人联想近年香港的情况，大家本质上都是一致，在电影中其中一位学生的梦想是参加唱歌比赛，其实世道安定又会有谁人会走到街头示威，只是面对无理压迫令一班学识之士不得不走出来。另外一班后勤支援的司机，他们知识水平普遍不高，但还是知道何谓对错，仗义亦无分身份贵贱，所以这次光州事件正正反映民主进程不是一两个人付出就可以完成，而是透过不同阶层的人士出心出力才能成就。
最后值得一提是导演张勋，他曾经在2011年推出同样以韩国历史(朝鲜内战时期)为背景的电影《高地战》(The Front Line)，当时已见导演在电影中对时代呈现相当考究，今回他的作品再次代表韩国角逐奥斯卡最佳外语片，《逆权司机》在呈现时代感方面与其前作不惶多让，由配乐、选曲、服装和道具都相当用心，亦可见韩国希望以本土历史真实的作品代表国家出战国际奖项之心思。当然本片有些情节离不开煽情地处理，然而电影或现实中往往需要戏剧性发展来触动人心，人心思变才能改变形势，产生势不可挡的转机。
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（图片来源：网络＆Golden Scene Co. Ltd）
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